我想知 "領聖餐者 The Communicant" o既含義同呢幅畫畫家o既資料

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Tamara de Lempicka(塔瑪拉.德.朗皮卡)
領聖餐者 The Communicant(La communicante) 1929 油畫布本
Lempicka的人像畫多是「世故」女人 (sophisticated style)，二三十年代的 Art Deco風格，除了流線型、現代化，也多以當時Jazz Age文化為主題。不是熨波浪髮就是Bob head，睡眼惺忪，加上Chanel鮮紅唇膏。但眼前那張名為"The Communicant" (領聖餐者）的畫，主題卻是純潔的女孩；近看原畫，女孩的衣服和頭紗是100%白，白得發光，只用灰色作陰影，清純得難以置信。
奢華與美貌的極致：波兰女画家

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1898年，塔玛拉德兰陂卡（Tamara De Lempicka)出生於波兰一個富有的律師家庭，從小過着富足生活的她在16歲就發誓“一生只過奢華的生活”。因此在她18歲那年就嫁给了俄國律師 T 兰姆皮库奇（Tadeusz Lempicki)開始了她的奢華生活。20岁那年，俄國爆發了“十月革命”，為沙俄效力的丈夫遭到逮捕，為了营救丈夫，她四处周旋，最后不得不以出賣自己的肉體為代價，做了瑞典外交官的情人。1918年塔玛拉与获释的丈夫双双逃往巴黎。牢狱的经历使其丈夫一蹶不振，加之女儿古塞特的出生，使他们的生活陷入了窘境。為了生活，塔玛拉不得不拿起儿时颇为得意的画笔，为捍卫自己的誓言，做起了一個職業畫家。
开始塔玛拉师从立体派画家Andre Lhote和 Maurice Denis学画，天资聪慧的她对绘画艺术有着自己独到的理解，不久她的第一幅画被一家商业性画廊看中并收购，5年后她在欧洲特别是在意大利的个人展上大获成功，被媒体赞为“美貌新锐女画家”，并在一夜间成了意大利社交界的明星。一时间在欧美的上流社会能拥有塔玛拉签名的肖像画成为身份和品味的象征。
她的画带有强烈的装饰性，其裸体肖像画更是散发着肉欲气息，连同画家本人惊世骇俗的美貌和近乎偏执的性格一起受到上流社会的推崇。每当夜幕降临，塔玛拉又开始了新的一夜的生活，她不知疲倦地周旋与各种派对和沙龙，然后临晨回到家，一直工作到第二天......
上世纪20、30年代的法国艺术界，画家对自己的同性恋和两栖恋的性取向是无需掩饰的，那是一个颓废的时代。塔玛拉不断第在一群俊男靓女中变换情人，并用画笔勾勒出情人们动人的肖像，她说：“只是为了画好的画”。1928年丈夫终因受不了她的糜烂生活方式，与她离了婚。1933年35岁的塔玛拉又与一个比她大20岁的富翁Raoul Kuffner男爵结婚。男爵是当时奥匈帝国最大的庄园主，也是塔玛拉作品的主要收藏者之一。1939年，因德国纳粹主义在欧洲抬头，政局动荡不定，她便说服男爵变卖所有的土地和财产，离开奥匈，迁居美国。在新大陆的社交舞台上，塔玛拉继续着她的“艺术象+情人”的人生话剧。40年代的美国抽象画的潮流将塔玛拉的时代推向末落，她无法赶上或许也并不象赶上这股新艺术潮流的时代。1962年，Raoul男爵的去世，使她放弃了手中的画笔，并于晚年移居墨西哥，1980年辞世，实现了自己“一生只过奢侈生活”的诺言。
塔玛拉的创作鼎盛期也就是在她 20 岁到 30 岁这 10年间，但在这段时光里她却汲尽自己的创作才华和放纵自己的情欲。塔玛拉曾谈到自己的创作时说：“每一幅都是自己画像”。在她的作品中显露的自恋情节，浓得难以花解，这也与她自身的美是分不开的。她把挣来的钱都用在了自己的身上，连唯一的女儿也交给了父母。随着时间的推移，她感受到年轻模特们那鲜嫩欲滴、流光溢彩的肤色与自己日渐衰老的躯体相比，心底的失落是不言而喻的。所以在她后期的作品中远离了那种早期作品中常有的玫瑰红，这不仅预示了她对欲望淡泊，也奏响了其艺术生涯的挽歌。
然而，70年代初，塔玛拉的艺术连同其传奇的经历又重新受到了瞩目。欧美众多艺术画廊突然四处搜寻她的作品，各大拍卖行也趋之若骛、大肆收购。起因只是歌星麦当娜出巨资从克里斯蒂拍卖行拍得了塔玛拉的一幅叫“埃塞俄比亚公主”的画至今还挂在她的卧室里。大明星杰克尼科尔森对塔玛拉的作品更是情有独钟，他说要不惜一切代价将塔玛拉的所有作品收归己有。在法国，时装界也闻风而动，有的将塔玛拉作品中的人物衣着设计成时装，更有甚者将她名字的后半部用在了时装品牌的命名上（Lolita Lempicka)。这一切对隐居墨西哥的她而言虽已漠然，但她的绘画风格对现代艺术的影响是不可估量的。
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