龐比度展 "室內三個人像" 畫作分析

Three Figures in a Room ( triptych in 1964)

培根的畫中人, 面容和身體都不實在, 輪廓模糊, 似要快被拖筆抹去, 那左面坐在廁上的裸男;身體鬆軟無骨, 歪曲,像正溶的奶油. 手腳無用線條勾畫, 隨意將顏料淡化了事.

培根就用這種無實無邊的做形, 尖刻的說出對自己性向疑慮的困境, 用他們模糊輪廓加上扭曲的姿勢, 表達作者在建立自我形象事上的氣餒. 畫中的角色明顯被隔離;似乎作者有意避免與人接觸和互動, 陶醉於自我孤立.

角色像被剝皮拆骨, 在這境況之下,很難分辨面前是身體的外面還是裏面, 培根自己可能都分不清, 與培根荒亂的生活息息相關,要答案唯有找出客觀可見身體和主觀隱藏情感的分別.

培根的畫令人想到痛楚, 令人對優美,嘔心,幹勁,活力,壯麗,膚淺,殘酷,創意,粗獷,悅樂,可愛,高尚品味,愚蠢表達,陳腔濫調,充滿新意的魔法和根深柢固的回憶…..等等,要重新定義

2006-12-02 14:48:02 補充：
分享過在下對畫者內心世界, 畫作隱意....等等的睇法.現正打算用藝術語言去分析視覺感受..........

Francis Bacon – Three figures in a Room
法蘭西斯．培根 — 《室內的三個人像》

弗朗西斯‧培根 或許是戰後歐洲最具個人色彩，最強有力又令人不安的藝術家。他在抽象風格為主導的時代，以人的形體作為創作的對象，並且也是首批公開的描繪同性戀主題的藝術家之一。培根幾乎全靠自學，閱讀廣泛，思想獨立，其作品作為戰後描繪人類形體的力作，在英國乃至世界藝術史上，都具有獨特的地位。

　　1910年培根生于愛爾蘭都柏林，成長于英國，嚴重的哮喘病阻礙了其按受正規教育。1927年培根 離家在柏林呆了8周，當時的柏林處于最自由開放的時期，同性戀也被公開討論。這一時期的見聞的影響可在培根的許多相關主題的繪畫中找到痕跡。而後，培根前往巴黎，參觀了美術館，對繪畫產生了濃厚的興趣。1929年，他回到倫敦，在畫室里用了二或三年的時間使自己成為了所謂"二流的裝飾畫家"，同時，不斷實驗水彩畫與素描。他的地毯設計和早期繪畫、水彩，稍具立體主義的風格；不久他又受到20年代末畢加索的生物形體的影響，作品更加有機而怪異，更具超現實主義的特色。

　　1943年-1944年，由于哮喘病而不能服軍役，培根轉向了專業的繪畫活動，並從此開始了他的真正的藝術生涯。1944年培根完成了他的第一幅成熟的作品--《以受難為題的三張習作》(1944)(圖1：http://cn.cl2000.com/history/beida/ysts/tu_1.gif、圖2：http://cn.cl2000.com/history/beida/ysts/tu_2.gif、圖3：http://cn.cl2000.com/history/beida/ysts/tu_3.gif)。該作品以三聯畫形式構成，畫面分置，各有一個生物躁伏于方盒形的陰影中，而背景中生動的橙色代表著復仇女神的影像，置于《基督受難圖》的底部，其形令人驚懼。培根本人並不信教，他畫面上的形象組合在文學上令人想起埃斯庫羅斯和愛略特。其後在1945年的作品《風景中的人物》和1946年的《繪畫》中，對人體形象的表達更為直接--極具進攻性，變形古怪，令人惶恐。培根處理的仍是當時歐洲普遍存在的隔離、痛苦的存在意識，並將其逐步推至比迪比費更遠的精神苦惱上去。培根的作品中的精神恐慌在沖擊力上既是情節劇般的，又是心理上的，常常看似直接來源自二戰後災難性新聞報道和集中營、大屠殺的視覺描述，帶有一種超實主義的危機感和一種想像中的模糊動感。培根用一種當代預言家式的狂暴與創新，陳述戰後歐洲的絕望。他的大量形象以各色照片為基礎，一幅畫中混合了許多完全不同類型的元素--報紙上的新聞照片、劇照、運動中的動物照片等。始于1950年的對委拉斯凱茲的《教皇英諾森十世》肖像的變體畫中，這些生動而有力的變形使教皇不可一世的統治變為惡魔的形象。受早期新聞膠片的影響、邁布里奇的運動研究、愛森斯坦的"戰艦波將金號"、以及直接引用希特勒及其黨徒的新聞照片，創造了一種半真半幻的世界，一種公眾的恐怖與個人的惡夢。然而，用培根自己的話說，無論這些作品看上去如何復雜、神秘，其目的在于去"誘捕真實"，營造一種盡可能強烈的緊張感，卻不陷入幻想之中。它們通常尺寸較大，表現之鋪陳壯麗，其用色與筆觸讓人想到16世紀威尼斯派提香的作品。

《室內的三個人像》：
縱使模特兒全是培根的朋友，但培根承認面對他們時仍心存恐懼，因為模特兒在他筆下必然變形，而這種變質又確實地在培根面前展示出他們獨特的真實面目。〝可能是我神經質，我發現若只靠記憶或對著照片繪畫，比起對著真人會畫得更為輕鬆。〞三聯屏《室內的三個人像》就是以一連串的影像組成，描繪相同的模特兒在不同情況下扭曲著身體。模特兒的身體就被簡化成一片肌肉。為了找尋適合的肌理，培根走到肉檔觀察，最終從犀牛皮及肉檔上〝肉色之美〞得到啟發。對他而言，〝我們是行屍酒肉〞。