意大利究竟有冇音樂家?

偉大的意大利音樂家－帕格尼尼



帕格尼尼，偉大的意大利小提琴家、作曲家，音樂史上最傑出的演奏家之一。 1782年10月27日生於意大利北部熱那亞的貧窮家庭中。 父親安東尼歐?帕格尼尼，母親狄蕾莎?波?亞蒂，皆未受過正式音樂教育，夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金。 五歲時，帕格尼尼自動隨父親學習曼陀林，兩年後改學令他嚮譽樂壇的小提琴。九歲首次登壹演奏自己的作品，十三歲旅行演出，足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國。 1795年，帕格尼尼往帕爾馬向小提琴技藝高超的努拉尋學，對方卻因沒有再多的技術可以傳給他而轉送他去學習作曲。1796年在回熱那亞途中，他發現洛卡泰里於1733年編著的《小提琴藝術》教材由二十四首隨想曲姐成，這輯作品對帕格尼尼日後的創作影響極深。繼1801至1809年一段作品和演奏都較少的生活後，帕格尼尼立志成為技巧演奏家，於意大利巡迴演奏時受到當地樂迷熱烈的贊賞。1805年任盧加宮廷樂隊小提琴獨奏家。1813年他為米蘭史卡拉的輝煌首演而作了Lestreghe。此曲與他著名的二十四首隨想曲皆成為了他後期演奏中常奏的曲目。帕格尼尼在《二十四首隨想曲》中，顯示出他驚人的才華。他的演奏將小提琴技巧達到了無與倫比的地步，為小提琴作出了不可磨滅的貢獻，不僅影響了後來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧與作品。他還將吉他的技巧用於小提琴演奏，大大豐富了小提琴的表現力。1928年後在歐洲各地旅行演出，以其高超的技巧，表情豐富的演奏，獲得了很大的成功。他開拓了近代小提琴演習技法，寫有小提琴短曲《女巫舞曲》等還作有吉他曲200首，以及各種室內樂曲。由於技巧保密，生前出版作品極小，絕大部分是去世後出版。



帕格尼尼大概繼承了父母天份，他的身體似乎天生就是為了拉提琴的。帕格尼尼的手是不可思議的大，一般提琴家必須在八把位才能用 1、3指在兩條弦上拉出八度音，但據說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個八度，這相當於在手掌彎曲狀態下，食指和小指指尖要相距至少20公分以上，各位把手拉開看看吧！試試能張開到幾公分呢？另外，他的肩膀、手肘、手腕關節異常柔軟，寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托，小腦特別發達，聽覺格外敏感，即使是用調音不准的琴依然可以拉出準確的音。還有他可以將曲子任意升高或降低半音來拉，當然不是藉由調音，而是從指法的改變。學過樂器的人都知道一首曲子調半音以後，會使得升降記號大變，即使看譜已很困難，何況是即時的演奏？



帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位，技巧如魔鬼般，其小提琴樂譜看起來有點像鋼琴譜，許多技巧簡直不可思議，雙泛音、雙顫音、左手拔弦、連續跳弓等超高難度技巧，這或許跟他長相有很大的關係。小提琴家都希望能親眼目賭他的現場演奏，不過看過他表演的人現在至少 100歲了，我們也只能從他留下的曲目感受他的技巧。



　

天蝎人個性強悍而不妥協，也非常好勝，這是一種自我要求的自我超越，以不斷填補內心深處的欲望。也由於如此，蝎族的人在心中總訂有一個目標，非常有毅力，以不屈不撓的鬥志和戰鬥力，深思熟慮地朝目標前進。在帕格尼尼六首小提琴協奏曲裏就包含各種艱難技巧，令人歎為觀止。其中第一號第三樂章 “鐘”更被李斯特拿來改編為鋼琴曲演奏。第三樂章以輕快“飛躍斷章”開始，是大家最喜愛部分！接下來技巧“近馬奏法”顧名思義就是拉琴時弓靠近黑色琴馬部份甚至超過，一般弓要維持在琴橋和琴馬間，靠近琴橋則聲音變硬變尖，靠近琴馬則變軟變模糊，由此創造出特殊音效。其他帕格尼尼創造技巧以左手拔奏及連續跳弓最常被運用。第一號協奏曲是D大調，但神奇之處在於當年帕格尼尼演奏時是把四條弦調低半音，因此是看D大調譜按降E調指法，當今演奏家可能沒這能力，他的技巧才會被稱為是魔鬼所賜，好一個小提琴魔神！



帕格尼尼一生留下大量的小提琴作品，也留下不少吉它曲，都堪稱藝術精品。有趣的是，他的小提琴曲幾乎都以技巧艱深而著稱，但他的吉它曲，卻很少有 “炫技之作”，大多平易而優美。帕格尼尼是吉它藝術史上的一位重要人物，這不僅是因為他留下了幾首堪稱珍品的吉它曲，更重要的是在於他在吉它藝術處於低潮之時對吉它藝術苦心扶植，為吉它藝術在十九世紀中後期的復興，做出了不可磨滅的貢獻。



天蝎座的帕格尼尼是一傳奇式的人物，傳說他的生活相當糜爛，隨著巡迴各地演奏也到處談戀愛，即使婚後依然如此，他自 20歲以來就一直受到病魔纏身，可能是因為幼年時生活環境較差，年長後生活不正常所致，喉病和肺病一直伴隨著他，病痛使他的個性古怪。但天蝎座的人對個人追求有執行力，能堅持到底。正是這種忠實追求和探索，使帕格尼尼的藝術人生寫滿輝煌。



　
帕格尼尼以其超絕的技術轟動全歐洲，令不少音樂家、作曲家與樂評家為之而瘋狂。這位音樂史上最偉大的小提琴大師於 1840年在法國尼斯逝世。　

有不過死左