中國笛子的結構AND HOW製作!!!Please!!!

笛是中國最古老的樂器之一。古代稱爲“篴”。

秦漢後，笛才成爲竪吹的簫和橫吹的笛的共同名稱 。

笛在漢代前多指竪吹笛，秦漢以來，笛已成爲竪吹的簫和橫吹的笛的共同名稱，並延續了很長時期。漢武帝時，張騫通西域後傳入橫笛，亦稱“橫吹”。它在漢代的鼓吹樂中占有相當重要的地位。湖南長沙馬王堆三號漢墓出土的兩支竹笛，都屬橫吹類的笛樂器。

北朝時，笛子不僅極爲普遍，而且有所發展，形制、長短、粗細變化較大。到了北周和隋代，開始有了“橫笛”之名。隋朝後期，出現了能演奏半音階的十孔笛。

從唐代起，笛子還有大橫吹和小橫吹的區別。同時，竪吹的篪才被稱爲簫，橫吹則稱之爲笛。唐朝呂才，制“尺八”，竪吹，並傳入日本；在古都奈良的正倉院中，珍藏著我國盛唐時期製作的4支橫笛。其中有牙和雕石橫笛各一支，竹質的兩支，它們長短不同，但都開有7個橢圓形音孔。劉系作七星管笛，蒙膜助聲，是爲笛加膜的第一人。

在晋時已有竪笛，吹頭加一木頭，使氣從縫隙中通過，射向兩哨孔邊陵發音。

宋笛制多樣，有叉手笛、龍頸笛、十一孔的小橫吹、九孔的大橫笛、七孔玉笛等等。

元朝以後笛子與現在類似，由於戲曲的蓬勃發展，笛子成爲很多劇種的伴奏樂器，並按伴奏劇種不同分爲兩類：梆笛和曲笛。

20世紀六十年代，趙松庭發明排笛，將2至4根不同調的笛子扎在一起，音域可擴大三個八度以上，音樂富于變化，易於演奏.

我國是一個多民族的國家，各個兄弟民族的音樂都有各自的特點和風格。單就漢族來說，也都有不同地區的不同特色。現將幾種不同的笛子及演奏特點簡介如下：

一、 北方的笛子

北方的笛子多爲梆笛（高音笛），發音高亢、嘹亮。這和北方人民所處的地區特點和生活、勞動習慣是分不開的。在演奏當地色彩的樂曲（包括各種地方戲曲）時，以“曆音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最爲多用。氣息運用上較猛。如秦腔、眉（右邊加耳旁）戶、蒲劇、河北梆子等，只要多吹一吹這些歡曲音樂，就可以熟悉北方笛子的一些傳統演奏方法。

二、 南方的笛子

江南一帶普遍多使用曲笛。這種笛子的笛膜貼得較松，音色潤麗、清晰。在演奏中以各種北裝飾手法，如“喚音”、“叠音”、“倚音”、“顫音”等最爲多用，一般忌用强吐和斷奏。在氣息運用上要求飽滿均勻，不能過猛過急。如果多吹奏一些江南的傳統樂曲，對熟悉江南笛子的特點和風格會有直接的幫助。


笛子的發音、聲音的高低、强弱、長短、剛柔都與吹奏時的“運氣”有著密切的關係。這種運氣上的功夫，我們叫它“氣功”，意思就是說，要吹好笛子必須在“運氣”方面下一番功夫。

在日常生活中，我們呼氣和吸氣的時間大致相等，吹笛子則要用深呼吸，就是用橫隔膜（位于肺部和腹部之間）著力，即胸腹聯合呼吸法。換氣時最好用口、鼻相結合的方法。以口爲主，就是將嘴的兩角稍稍放開吸氣，這樣吸氣較快。吐氣時，應利用胸肌、腹肌和橫隔膜的控制能力，使氣息能够均勻、有節奏地逐漸吐出。初學者一開始就要有意識地注意呼吸方法，不要違反正常呼吸的運動規律，否則會影響演奏，也不利于身體健康。一般初學者一口氣能吐 10—15秒鐘就不錯了



　　 運氣對于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。爲了掌握正確的“運氣“方法，可以結合吹奏長音，作以下兩種練習：　

1慢吸慢呼——深深地吸一口氣，吹一個長音。吸氣時要求吸足而不出聲，呼氣時要求均勻、平穩，時間長而不費力。所以，當你呼出一口氣時，在這口氣還未呼完之際（約留五分之一左右，這時小腹橫隔膜還處在控制之中）。即應吸入第二口氣。一定要使胸部的活動與橫隔膜腹部的運動始終保持連貫，否則，進入吹口的氣流就一定不流暢，而且容易出現嘴角漏氣、出音尖叫、音色難聽的現象。

2快吸慢呼——這是吹奏竹笛時運用最多的呼吸方法。吸氣時間越短越好，因爲在樂曲進行中允許吸氣的時間是很短的。

運氣對于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。

呼吸運氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯誤，還要注意弱音的控制。

關于呼吸運氣要注意避免的幾個錯誤：　　

①聳肩：吸氣時雙肩上擡，使氣吸得很淺，只能吸人胸部。用這種方法吸氣，胸部逼緊。 在演奏時缺乏氣息的有力支援，不僅使音色較緊，而且長音不能持久。

②收腹：吸氣時錯誤地將小腹用力向裏收縮，結果氣息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉緊壓肋骨，使呼吸失去彈性。

③挺肚：吸氣時小腹像鼓一樣向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于氣吸得過深，造成胸、腹部肌肉緊張，使呼吸失去彈性。

　　 因此，要把笛子吹好一定要掌握正確的呼吸、運氣等方法。

中國笛子開孔貼膜，使之脆亮的音色不同於世界上任何一種笛子，這是中國笛子獨特的結構方式。笛膜的好壞，直接關係到笛子的音色、音量的問題，對于吹笛子的人來說，這是一項非常重要的事情。

　　笛膜大多采用葦膜（蘆葦空心杆中的一層薄膜）。多年的藝術實踐證明，葦膜是最好的制膜材料。葦膜以嫩、老、薄、厚來區分它的好與差。嫩的質薄，透明發亮。老的質厚，糙而發黃。吹笛一般選用嫩膜爲好。



　　笛膜選好後，要進行細緻的粘貼工作。在粘貼之前，先用刀將笛膜斷成長方形小塊，然後逆笛膜原條紋狀用雙手向兩邊拉，至笛膜出現與原笛膜條紋方向成爲垂直狀的條紋，便可粘貼。粘貼可用阿膠、桃膠、白芨等，先沾濕膠體，輕輕塗抹于膜孔四周。然後左手握住笛身，右手持膜按正確方向貼向膜孔。當笛膜接觸膜孔後，先用左手拇指將笛膜沿笛身的一側邊壓牢，再用右手將膜拉出細紋後用右手拇指指肚將膜的另一側壓牢、抹平。逐步貼好後，用兩手大拇指肚輕輕按住膜孔兩邊的笛膜，同時向笛身兩側輕抹。注意調整笛膜的鬆緊度，過緊則音色發木、不亮；過松，音色發啞、發沙，高音吹不上去。所以要乘膠水未幹之前邊試吹邊調整。如果發現笛膜已經過緊，可以在膜孔邊稍微沾水，然後用食指指肚肚輕輕按壓笛膜，來逐步調整。



　　貼好的笛膜的笛子在用過一段時間後，往往會因爲氣候與氣溫的變化而影響到笛膜的鬆緊。在這種情况下一般不需要重新貼笛膜。過緊了，可以用上面提到的辦法來使它恢復；松塌了，可以先向笛膜呵熱氣使它濕潤，然後再自然吹幹或用體溫使它受熱哄幹，反復幾次就會恢復。

　

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中西樂一樣由絃, 管, 和敲擊部份組成
有分合奏和獨奏,, 當中西樂更有協奏一種
除了樂器總分類和演奏形式外
中西音樂大致已無相同之處

中西絃樂器材料大致一樣
但中樂的二胡, 高胡等的共嗚箱有獸皮作材料
西樂共嗚箱只用木
中樂的管樂器用木, 竹等為材料
西樂則有銀, 金, 木, 膠, 銅, 鐵等
中西樂的敲擊樂器一樣多元化
材料亦是包羅萬有
當中鈸, 鼓等樂器在中西樂團中均有採用
值得一提的是鼓
中樂的鼓會用皮革, 聲音較圓渾
西樂的鼓則用膠為材料, 聲音較響亮雄偉
定音鼓更有分不同音色

中樂樂器由發明至今的發展都比西樂少
所以樂器的結構較為簡單
例如中樂笛子用竹管鑽孔更成
西樂的長短笛結構複雜
經過長時間和多次改良
蓋孔, 連接等等令音域更闊音色更佳
所以總括西樂樂器較中樂現代化和系統化
甚至有電子樂器如數碼鋼琴, 小提琴和小號
中樂一直保原有形態
當中有大量鮮為人知的樂器
和中國保守風氣相符

而音色方面
中樂的音域偏高
音色較柔弱
所以樂曲以舞曲和詠曲為主
低音的樂器是豎笛
與西樂的大號音域相差大概兩個八度
西樂的低音樂器以金屬製成
音色雄偉響亮
一個西樂團中短笛和大號的音域相差遠比中樂多
於是樂曲多元化, 有舞曲, 奏嗚曲, 協奏曲和交響曲等
風格隨歷史改變 :
巴洛克
浪漫
古典
現代等等

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