古龍和倪匡有甚麼作品

倪匡作品:

衛斯理系列


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000 少年衛斯理 064 招魂
001 鑽石花 065 背叛
002 地底奇人 066 鬼混
003 衛斯理與白素 067 報應
004 妖火 068 錯手
005 真菌之毀滅 069 真相
006 藍血人 070 毒誓
007 回歸悲劇 071 拼命
008 蜂雲 072 怪物
009 奇門 073 探險
010 透明光 074 繼續探險
011 真空密室之謎 075 圈套
012 沉船 076 烈火女
013 地心洪爐 077 大秘密
014 地圖 078 轉世暗號
015 叢林之神　風水 079 暗號之二
016 不死藥 080 在數難逃
017 規律　多了一個 081 從陰間來
018 支離人 082 到陰間去
019 貝殼　消失 083 陰差陽錯
020 仙境　奇玉 084 禍根
021 訪客　虛像 085 陰魂不散
022 蠱惑　再來一次 086 許願
023 狐變　聚寶盆 087 還陽
024 老貓 088 運氣
025 天外金球 089 開心
026 屍變　湖水 090 將來
027 筆友　合成 091 改變
028 大廈 092 闖禍
029 古聲　盡頭 093 解脫
030 換頭記 094 遺傳
031 原子空間 095 爆炸
032 紅月亮 096 水晶宮
033 鬼子　環 097 前世
034 新年　創造 098 新武器
035 魔磁 099 病毒
036 影子　雨花台石 100 算帳
037 頭髮 101 原形
038 眼睛 102 活路
039 木炭 103 雙程
040 連鎖 104 洪荒
041 願望猴神 105 買命
042 迷藏 106 賣命
043 天書 107 考驗
044 玩具 108 傳說
045 尋夢 109 豪賭
046 後備 110 真實幻景
047 第二種人 111 成精變人
048 盜墓 112 未來身份
049 搜靈 113 移魂怪物
050 茫點 114 人面組合
051 神仙 115 本性難移
052 追龍 116 天打雷劈
053 洞天 117 另類複製
054 活俑 118 解開密碼
055 犀照 119 異種人生
056 命運 120 偷天換日
057 異寶 121 閉關開關
058 極刑 122 行動救星
058A 電王 123 乾坤挪移
058B 生死鎖 124 財神寶庫
058C 黃金故事 125 一半一半
058D 遊戲 126 身外化身
059 廢墟 127 非常遭遇
060 密碼 128 一個地方
061 血統 129 須彌芥子
062 謎蹤 130 死去活來
063 瘟神 131 只限老友


原振俠系列


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001 天人 017 幽靈星座
002 迷路 018 黑暗天使
003 血咒 019 迷失樂園
004 海異 020 劫數
005 寶狐 021 快活秘方
006 靈椅 022 變幻雙星
007 奇緣 023 血的誘惑
008 精怪 024 催命情聖
009 鬼界 025 黑白無常
010 魔女 026 自殺陰謀
011 失魂 027 假太陽
012 降頭 028 無間地獄
013 巫艷 029 人鬼疑雲
014 愛神 030 魂飛魄散
015 尋找愛神 031 宇宙殺手
016 大犯罪者 032 天皇巨星

古龍作品


1960年始嘗試寫武俠小說＜蒼穹神劍＞,但技巧甚劣,有如故事大綱。

1961年寫＜飄香劍雨＞、＜殘金缺月＞、＜月異星邪＞等書,以詭異情節取勝;但基本走的還是傳統路子,頂多加上幾句文藝腔,並無特別過人之處。這一時期古龍寫作態度跡近兒戲,新作隨開隨拋,不負責任,惟偶為名家(如臥龍生、諸葛青雲)代筆,卻幾可亂真,足見本身確具實力,尚未激發;或以為武俠小說業經「定型」,不過如此而已。

　　1962年發錶＜劍氣書香＞、＜失魂引＞等早期諸作,文情不俗,乃漸有起色;然基本上仍未能突破創新。

　　1963年受到陸魚＜少年行＞之啓示,發現「新型武俠」大有可為,遂亦逐漸改變傳統筆法,陸續作＜孤星傳＞與＜湘妃劍＞等書,試圖走出一條新路,卻未成功。

　　1964年完成他第一階段的壓卷之作＜浣花洗劍錄＞,文情跌宕,饒有詩意;令人直覺地感到:古龍不耐煩在半新不舊的武俠傳統裡兜圈子,討生活了。他要浣花洗劍,自作主人!作為一個改革傳統武俠小說的「急先鋒」,古龍汲取了日本名作家吉川英治＜宮本武藏＞所彰顯的「以劍道叄悟人生真諦」、戰前氣氛及一刀而決;會通了金庸＜神雕俠侶＞的「無劍勝有劍」之說,而發為「無招破有招」的無上劍道奧旨,析理精微之極。此一所謂「無招勝有招」,較金庸＜笑傲江湖＞寫風清揚傳授小衝「獨孤九劍」之無上心法者,足足早了三年!!!

　　其次,他引進倭人「迎風一刀斬」的刀法,三招兩式,人頭落地;從此即不再寫冗長的打鬥場面----這是他突破武俠傳統之處,也是他一切「簡單化」的開端。

　　其三,由此書起,他竭力營造文藝氣氛,藉平凡簡潔的對話,點出哲理。並且運用許多饒有詩意的語言,刻畫人性,並寓於生命哲理。

　　可惜＜浣花洗劍錄＞伏筆太多,無法收束,終貽「虎頭蛇尾」之譏,而減損了此書應有的藝術價值。

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