兵馬俑雕刻特色（急！！！重酬）

秦兵馬俑





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秦
兵
馬
俑
世界最大的地下兵團 － 秦代兵馬俑，大規模、真地、具體地描寫了當時社會的生活，確是空前的壯舉。兵馬俑以純熟的技巧描寫現實生活中的人物，代替了過去虛幻的神，直接反映人類社會的歷史。

反映現實生活的人物塑像 這批秦朝的兵馬俑，準確地模擬實物，達到了精細、嚴格的程度。例如武士俑的身高與當時的實際身高相仿，戰馬俑的高度與葬區出土的真馬骨骼所示的尺寸十分接近；腳板下的鞋釘都按實物原樣；秦俑前鋒兵士多穿短褐，如同《史記》記載秦軍不著盔甲，多種髮式的每一縷頭髮也經過精細繪製；戰車的形制、大小都和戰國時期做的木車接近，可見這批兵馬俑是按現實生活中軍將的打扮，戰爭時用的兵器、戰車等造出來。除了形似外，雕刻家更著重神態上雕刻，而令這批作品在反映現實之餘，更達至形神合一的境地。


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精細的構圖 作為大型的藝術雕塑群的構圖，自然有天淵之別。並不是只朝著一個方向去看，或是要觀眾環繞它觀看，而是要觀者進入雕塑群中，與兵馬俑合二為一，感受那種磅礡氣勢、雄偉感人至深的景象。兵馬俑與中國建築有著相同的特色。多數西方雕塑群都要觀者圍繞觀看，而兵馬俑的觀者卻親歷其境，一般人身始終比兵馬俑較矮，走進去俑群後感覺像被包圍，人在雕塑的千軍萬馬中盤旋，氣勢逼人之感確實難以用筆墨形容。

外靜內動的陶俑 如上面所述，要完完全全地欣賞全部的塑像，必須置身其中。每個俑像的服飾、外貌、形態、神情等都引起看者的興致。在俑群中，有喜悅的青年和木然大漢；有愁眉不展的士兵和勉強陪笑的士兵；有喜形於色、萬事如意的小官和深察敵情的將軍。總而言之，以強烈的內心活動和微妙思想，豐富了它的造型，賦於它的生命，構成了外靜而內動的傳神的作品。
造型和諧 人物塑像要造得好並不容易，尤其是頭部方面，要將它合比例地雕塑出來，雕刻家必須擁有高超的藝術技巧。
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從整體上，秦俑基本上頭部和全身協調，比例恰當，我們不會看到塑像頭大身小，手長腳短，短腰長頸等現象，可見雕刻家已掌握了人體各部比例規律，而使到秦俑的造型更和諧、可親。「和諧的造型規律」是從感性認識上升到理性認識的標誌，這種規律，曾為許多雕塑家忽視，但秦代兵馬俑對這個規律達到運用自如，高超藝術製作的水平。
另外，重心的平衡又是雕刻的重要部份之一，古代的人像雕塑。由於缺乏了重心的設計，使到頭部過重。塑像雙腳並不能支持龐大的身軀，故容易折斷。反觀，秦兵馬俑並沒有這方面的問題，這是由於雕塑家運用盤泥條塑去製造這批兵馬俑。兵馬俑的頭部和軀體部份採用盤泥條法，構成空心的軀體，使塑像雙腳不易受壓，故不會容易折斷。這種盤泥條捏塑技術可謂雕塑史上一大貢獻，至今仍被雕塑家廣泛使用。

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馬壯兵強 在秦兵馬俑中，俑高多為七頭半至八頭，手腳粗壯，身形龐大，給人健壯之感。據知，俑的高度更比秦人為高。其實，雕刻者這樣做體現了「要使塑像感到與真人等大而又有魁梧之感，那麼塑像必須比真人略大」的藝術規條。這些龐大的雕塑，令人致身其中感受到那份壓逼感和澎湃之勢。而其他仿實物的兵將武器如戰車、青銅劍等又予人強兵壯之感。秦始皇皇陵馬俑的馬匹頭高1.54米、肩高1.3米、身長2米，前腳如柱、蹄胡高、蹄腕細、鼻孔大、口裂實、雙耳堅小如削竹筒、頭如剝兔等均和「馬經」中駿馬的要求。古代《相馬經》形容馬匹：「鼻大則肺大，肺大則能久行，故這些馬均是良驅駿馬。」
以往，中國的雕刻以神話為主，極少數作品以反映現實生活為題材，其實大部份學者均以為西漢霍去病陵墓是中國最早寫實雕塑，原來在早於西漢的秦始皇時代，已有這類的雕塑，而製作又是何等的完美。所以，秦兵馬俑實為中國美術史上一個轉捩點，更帶動後世以寫實題材來創造不同的藝術作品。

對不起，由於篇幅太多，我無法點列。

秦兵馬俑 世界最大的地下兵團 － 秦代兵馬俑，大規模、真地、具體地描寫了當時社會的生活，確是空前的壯舉。兵馬俑以純熟的技巧描寫現實生活中的人物，代替了過去虛幻的神，直接反映人類社會的歷史。

反映現實生活的人物塑像 這批秦朝的兵馬俑，準確地模擬實物，達到了精細、嚴格的程度。例如武士俑的身高與當時的實際身高相仿，戰馬俑的高度與葬區出土的真馬骨骼所示的尺寸十分接近；腳板下的鞋釘都按實物原樣；秦俑前鋒兵士多穿短褐，如同《史記》記載秦軍不著盔甲，多種髮式的每一縷頭髮也經過精細繪製；戰車的形制、大小都和戰國時期做的木車接近，可見這批兵馬俑是按現實生活中軍將的打扮，戰爭時用的兵器、戰車等造出來。除了形似外，雕刻家更著重神態上雕刻，而令這批作品在反映現實之餘，更達至形神合一的境地。

精細的構圖 作為大型的藝術雕塑群的構圖，自然有天淵之別。並不是只朝著一個方向去看，或是要觀眾環繞它觀看，而是要觀者進入雕塑群中，與兵馬俑合二為一，感受那種磅礡氣勢、雄偉感人至深的景象。兵馬俑與中國建築有著相同的特色。多數西方雕塑群都要觀者圍繞觀看，而兵馬俑的觀者卻親歷其境，一般人身始終比兵馬俑較矮，走進去俑群後感覺像被包圍，人在雕塑的千軍萬馬中盤旋，氣勢逼人之感確實難以用筆墨形容。

外靜內動的陶俑 如上面所述，要完完全全地欣賞全部的塑像，必須置身其中。每個俑像的服飾、外貌、形態、神情等都引起看者的興致。在俑群中，有喜悅的青年和木然大漢；有愁眉不展的士兵和勉強陪笑的士兵；有喜形於色、萬事如意的小官和深察敵情的將軍。總而言之，以強烈的內心活動和微妙思想，豐富了它的造型，賦於它的生命，構成了外靜而內動的傳神的作品。

造型和諧 人物塑像要造得好並不容易，尤其是頭部方面，要將它合比例地雕塑出來，雕刻家必須擁有高超的藝術技巧。從整體上，秦俑基本上頭部和全身協調，比例恰當，我們不會看到塑像頭大身小，手長腳短，短腰長頸等現象，可見雕刻家已掌握了人體各部比例規律，而使到秦俑的造型更和諧、可親。「和諧的造型規律」是從感性認識上升到理性認識的標誌，這種規律，曾為許多雕塑家忽視，但秦代兵馬俑對這個規律達到運用自如，高超藝術製作的水平。

另外，重心的平衡又是雕刻的重要部份之一，古代的人像雕塑。由於缺乏了重心的設計，使到頭部過重。塑像雙腳並不能支持龐大的身軀，故容易折斷。反觀，秦兵馬俑並沒有這方面的問題，這是由於雕塑家運用盤泥條塑去製造這批兵馬俑。兵馬俑的頭部和軀體部份採用盤泥條法，構成空心的軀體，使塑像雙腳不易受壓，故不會容易折斷。這種盤泥條捏塑技術可謂雕塑史上一大貢獻，至今仍被雕塑家廣泛使用。

馬壯兵強 在秦兵馬俑中，俑高多為七頭半至八頭，手腳粗壯，身形龐大，給人健壯之感。據知，俑的高度更比秦人為高。其實，雕刻者這樣做體現了「要使塑像感到與真人等大而又有魁梧之感，那麼塑像必須比真人略大」的藝術規條。這些龐大的雕塑，令人致身其中感受到那份壓逼感和澎湃之勢。而其他仿實物的兵將武器如戰車、青銅劍等又予人強兵壯之感。秦始皇皇陵馬俑的馬匹頭高1.54米、肩高1.3米、身長2米，前腳如柱、蹄胡高、蹄腕細、鼻孔大、口裂實、雙耳堅小如削竹筒、頭如剝兔等均和「馬經」中駿馬的要求。古代《相馬經》形容馬匹：「鼻大則肺大，肺大則能久行，故這些馬均是良驅駿馬。」

以往，中國的雕刻以神話為主，極少數作品以反映現實生活為題材，其實大部份學者均以為西漢霍去病陵墓是中國最早寫實雕塑，原來在早於西漢的秦始皇時代，已有這類的雕塑，而製作又是何等的完美。所以，秦兵馬俑實為中國美術史上一個轉捩點，更帶動後世以寫實題材來創造不同的藝術作品。