about 達文西???

在十七世紀科學開始發達以前，歐洲經歷過一段文藝復興時代，近代文化的發展就是由這個時期開始的。文藝復興時期誕生了許多偉大的藝術家，因為環境的關係，他們可以自由創作，而且普遍受到尊敬。達文西就是當時最偉大的畫家之一。

　西元一四二五年，達文西誕生於義大利佛羅倫斯北方一個名叫文西的小村子。那是一個充滿南國風味的村莊，山坡上四處都可以看見連綿的麥田、葡萄、橄欖樹，粉白色牆壁的農舍點綴在田野間，非常美麗。


　達文西的媽媽卡德莉娜是個農家女，個性溫和，心地善良；她原本是要嫁給當地的富家子比埃洛的，但因為家境貧窮，婚姻被男方家長認為「門不當戶不對」而遭到拆散。當時卡德莉娜已經懷孕，她決定生下孩子，獨自撫養。於是，達文西便在母親和外祖父的期盼下，出生在簡陋的農舍裡。

　達文西小時候的長相非常討人喜歡，臉頰紅通通的像蘋果，波浪般的金髮非常耀眼，雖然衣著寒酸，但是看見他的人都忍不住想要抱起他來親一下；他不僅長得漂亮，還有一種特別的氣質。

　未滿五歲的達文西不像鄰家小孩那般活蹦亂跳，他沒事就在沙地上畫畫，或用木頭做些小手藝。小小年紀的達文西非常有畫畫天份，他的母親和外祖父常常看他在沙地上作畫，每次都看得一邊讚賞，一邊感嘆；感嘆的是，他們沒有多餘的閒錢幫他買畫紙和畫筆。

　「如果我們的生活好一點，就可以買些畫畫用品，他就會整天畫個不停，進步也會很快哇！」達文西的媽媽常常這樣的在暗地裡流淚感嘆。

　有一天，達文西隨著媽媽到教堂做完禮拜祈禱後正要離開時，遇到了教堂裡的神父。那位神父是個很親切的人，他一看見她們母子，立刻招呼著說：「你們好！達文西，你最近乖不乖啊？」

　達文西的媽媽忽然靈機一動的開口說：「神父，有個困難想請求您幫忙，是關於這個孩子的事。」

　「沒問題。只要我辦得到，一定盡力。這孩子一生下來就沒緣分跟他爸爸住在一起，實在是滿可憐的。」

　「真是感謝您！我想請您送一些紙和筆給這個孩子，方便嗎？」

　「紙和筆？」神父驚訝的問。

　「嗯！畫圖用的紙和筆。這孩子很喜歡畫畫，他每天都在沙地上畫。我看他畫得滿好的，但是風一吹來，畫就消失了，我希望他能在畫紙上用碳筆好好做畫。因為我們家沒有閒錢，買不起這些畫畫用品，所以想請您幫個忙。」

　「原來是這件事，那有什麼問題。請你們等一下，我馬上去拿。這孩子很會畫畫，我也聽說過呢！」

沒多久，神父就帶來了一些畫紙和碳筆，放在達文西的小手上，然後拍拍達文西的肩膀說：「乖孩子，好好畫吧！畫好的可以貼在教堂讓大家欣賞喔！」

　「是的，神父。」達文西點點頭說。

　達文西內心的喜悅真是無法形容，他立刻拿著紙筆跑到附近的山坡上寫生。回家後，他把畫拿給母親看，並且興高采烈的說：「媽，您看！我畫的大房子漂亮嗎？」

　達文西的媽媽一看到兒子的畫，驚奇得連話都說不出來。原來，達文西所畫的那棟大房子，就是達文西親生父親的家。不一會兒，她才回過神來，問：「你怎麼會跑到那裡去呢？」


　「媽，您知道嗎？那棟房子就像一座城堡，我以前就常常從老遠的地方望著它，現在總算讓我給畫下來了。我真希望能住在裡面呢！這樣，我就不必再用這麼粗糙的紙和筆畫畫了，也會有新衣服穿，還會有好玩的玩具。」達文西天真的說著。

「噢！孩子，你說的是真心話嗎？你是不是嫌棄我們家貧窮，沒辦法讓你享福呢？」達文西的媽媽說得很傷心，也很激動，沒想到自己多年來的苦心都白費了。她忍住滿懷的失落感，繼續說：「孩子，你真傷透了媽媽的心哪！貧窮有什麼好埋怨的呢？一個人想成功，最重要的是有才能又肯用功。住在豪華房子裡的人如果只知道享樂，只知道過著奢侈的生活，還不如那些在街頭過著窮苦日子卻有骨氣的藝術家呢！」

達文西聽完媽媽的話，知道自己錯了；他幼小的心靈終於了解到「貧窮不會妨礙一個人成功，富有也必須努力」的道理。

　達文西的這張畫後來被神父張貼在教堂裡，沒想到卻因此而改變了達文西一生的命運。原來，比埃洛的父親，也就是達文西的祖父，他在教堂裡看到這張畫，並且知道是自己的孫子所畫的以後，便想要收養達文西。達文西的媽媽當然不願意和兒子分開，可是為了讓達文西有好環境和好機會發展才華，她才不得不忍痛讓兒子回到他的親生父親那邊。

　幼小的達文西住進了嚮往已久的大房子，過著幸福快樂的生活。幾年以後，當他完全了解自己的身世時，心裡便一直想念著母親，也一直記著母親先前告訴過他的那些話。那些話讓他時時刻刻的提醒自己雖然生活在富裕環境，卻不能因此而怠惰，而且更要對社會上的窮人懷著憐憫的心。

　達文西非常努力的吸收知識，長大後除了在繪畫方面成就非凡以外，在雕刻、建築、機械、天文學、植物學等各方面也都成為一流的學者，真可算是一個博學多藝的天才；而他的畫作「蒙娜麗莎的微笑」、「最後的晚餐」也一直流傳至今，永垂不朽。

達文西對視像的貢獻 十六世紀意大利畫家達文西(Le onardo Da Vinci，1452-1519)，他在藝術上的發表，對後世的視像建立方法，有着深遠的影響。達文西在文藝復興時代，倡擬用科學的眼界，觀察及理解世界。並將從自然觀察所得，記錄在筆記及寫生中，以作為繪畫的資料搜集。他觀察入微，觀察的對象，有動物、植物、有山川水雲，以致人類的身體結構及造形。他觀察的範圍，除了事物的外貎，還包括事物在四時、四季中，形態上的變化，並對事物的活動能力，作出詳細的圖解記錄。

透視法
在攝影機及錄像機還未發明的十六世紀，達文西的用心，就是將眼睛所見的事物，確確切切的以圖象記錄，通過分析、組織和繪畫，將視像提升到美感的表達。 作為文藝復興繪畫三傑之一的達文西，在繪畫的技法上，也有豐富的表現。基於他對真、善、美的追求，他所繪畫的事物，就仿如在生活中佔有空間。他採取透視技巧來安排畫中事物的位置，在十六世紀初透視繪畫還是在模索的階斷，畫家們還在試驗以色彩、光暗、透視三者，來描寫具有真實空間及光線狀況的塲面，達文西通過不同的實驗，將單點透視的理論完善，配合色彩，如同調色、對比色，以製作一幅幅有立體、空間、光線，並且是協調、和諧的畫面。

正如他在「最後晚餐」一畫中，他採用單點透視，將基督及十二門徒以三人一組，結構在前景，通過透視將畫的四方引伸到基督，及基督背後的遠處背景。當中包羅了由前到後數百公哩的塲景深度，畫面中強調濶度（有十三人的橫桌）、高度（十三人所在餐房的高度），以至畫的景深作用，（由橫桌到餐房最遠的窗口，及窗口以外數百公哩遠的山區
)。
達文西的繪畫不但具有真實感的空間分佈，色彩的運用也有很高的造詣。色彩於達文西的繪畫，並不單止是物體主觀的，固有的色調，而是客觀的，隨光線的情況，而在不斷變化的視覺元素。

達文西的用色，除了是描寫物象的形體，還可表達開擴的空間，正如他畫的名作「蒙羅麗莎」。此畫雖為肖像畫，但在主題人物麗莎女士背後的莊園，達文西採用了他發明的大氣透視法，將觀眾的視線，從前景人物帶到在無盡遠處的天際。 大氣透視並不如單點透視般由數式計算而產生，卻是由暖的黃調子色，並列於冷的藍調子色而形成。

黃色是跳躍，前傾的色彩，採用時，觀眾會感覺畫中物體由畫的內向外伸展。而蒙羅麗莎及她所處的前景以黃色調繪畫。而達文西以漸次轉灰藍的色調繪畫背景。藍、灰是靜止或後傾的色彩，觀眾的視覺會感到被吸引到畫的內裏，而引起凹陷或後退的觀感。因此達文西皆以藍色或灰調描寫在遠處的山巒，令其看起來似在更遠之處。而大氣透視就是達文西以兩種對比的色調，黃及灰藍來擬造在遠處的物體，因大氣層及煙霞的作用而產生的色彩變化。
達文西更發明了「暈染法」來描寫畫中各種不同的事物。暈染法就是畫中的物體，有前後排列時，物體與物體之間並不存在實色的框邊，而是使顏色界線模糊不清，濛濛瀧瀧的，由一物的描寫轉化到另一件物體。這種視覺上的發現，因為人的眼睛是有”視覺敏銳度”(Visual acuity)，在接近視網膜的中央，是感光細胞最密集，視覺敏銳度最高的位置。故此，立即於眼前的事物比較清楚準確，但在清楚區以外的景物，物體則顯得濛瀧，而暈染法正好針對人的視覺敏銳度而形成。

綜觀達文西的繪畫藝術，除了他對反映真實的態度，他以眼睛的觀察，及視力知覺為基本，發明並引用種種的繪畫法及用色方法，令視像在內容上，及呈現的物象形態，皆極具真實感及富有強烈的空間感。

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,干凶一