什麼是透視學?

形的深度想像

幾何學意義上的平面圖形都是兩維的，它們沒有深度。但是，視覺經驗告訴我們，一但把這些圖形看成是側立或平放在桌子上的硬紙片，這些兩維圖形就能表示想象中的深度空間，假如我們把正方形，梯形，平行四邊形放在桌子上，我們會感覺到梯形和平行四邊形好像是正方形被放平在桌面的變化狀態，它們向桌面的深處鋪開，言些輪廓就有了深度空間的意味，因為這些圖形大致符合透視變化的規律。因此，了解形的透視變化是十分重要。

平行透視與成角透視

在紙上面畫一條水平綫，我們把這條綫稱作視平綫，用來表示眼睛觀察對象時的高度。在發生透視變化時，矩形的對邊有一組或兩組向視平綫上的消失點集中。如有一個消失點稱平行透視，有兩個消失點的稱成角透視，這是兩種常見的透視狀態。

水平放置的矩形透視變化

一個水平放置的矩形，遠近兩條邊綫與視平綫平行，近邊的長度不變，遠邊發生透視縮短。這個矩形在視平綫上下作垂直移動時，軌跡上各圖形的近邊是相等的，縮短的遠邊實際上也是相等的，看上去似乎不等，這是由於錯覺的緣故。越靠近視平綫，圖形的面越窄，左右兩條向消失點集中的邊綫越短，斜度越小，這是平行透視中的情況。

在成角透視中水平放置的矩形邊綫與畫面有了角度，與視平綫不平行。它在作上下垂直移動時，軌跡上各圖形的四個角的頂點都在相應的四條垂直綫上。它們的兩組對邊都呈斜綫向左右兩個消失點集中。越靠近視平綫圖形越窄，邊綫的斜度也越小。

當圖形處在視平綫的高度時，透視變形成為一條直綫。

側面竪立的矩形透視變化

當正面竪立的矩形平面圖形轉向側面竪立時，它的邊綫會發生透視變化。下面一組邊綫向消失點集中，左右一組邊綫互相平行並垂直於視平綫。除了矩形的近邊長度保持不變外，另外三條邊綫都會縮短。

在平行透視和成角透視這兩種不同的透視變化中，矩形轉向側面竪立的角度是不同的。從正面竪立向側面轉到９０度時，這個矩形處在平行透視，在不到９０度的其它狀態，如１５度﹑４５度﹑８０度等情況時，便是處在成角透視。

由始可見︰

1︰側向竪立的矩形作水平移動時，離消失點垂綫越近面越窄，越遠
面越寛

2︰矩形的邊綫發生長短﹑方向﹑角度的變化與距消失點的位置密切相關

3︰縮小的面形更靠近視平綫

4︰發生的這些透視變化顯示出面形的深度感，增强了畫面空間

5︰在實際的寫生練習中，我們遇到的矩形轉向側面竪立時的角度極小是90度(即平行透視)，實際上絶大多數是成角透視的矩形變化。

透視學

為了使平面能夠成功地呈現出三度空間，文藝復興的藝術家們研發了各種透視法，有些根據實際觀察，一如傳統的古典主義者，有些則根據的幾何的機械方式來測量。實際觀察者來自觀者的視覺經驗，能夠表現主觀的觀點，如曼帖拿(Andrea Mantegna) 所畫的《聖詹姆斯的處決》（圖二）便是將視點放在圖畫下方界線之外，造成了從下望上看去的崇高、大膽且具戲劇化之構圖。而根據幾何的機械式測量則以一點或兩點消失點來輔助透視的表現，以空間上所假設的消失點來使畫面產生具有漸進深度的立體效果。

機械式透視依據著理論概念，在視覺上容易造成不自然的效果；然而，若與實際觀察相結合，藝術家便能夠更有條理且自然地表現空間，使平面出現深度，使人物的比例合乎此空間結構，使人與物的體積與空間關係相互調和，寫實的描繪表現因此得以達到更趨完美的地步。如拉菲爾在《亞典學院》（圖三）所所描繪的建築物、地板、樓梯、以及人物比例，均一絲不苟地根據透視法來結構，以表現有深度的空間感。透視原理的應用在文藝復興的藝術表現上，因能夠協助表現三度寫實空間，而成為極受重視以及普遍運用的古典技法。

透 視 學 與 預 想 圖 技 巧
商 業 設 計 師 需 要 做 "Presentation" 來 表 達 他 突 出 的 創 作 意 念 予 客 戶 及 美 術 主 任 。 故 此 課 程 會 通 過 透 視 學 及 不 同 物 料 的 運 用 技 巧 ， 使 平 面 的 圖 像 或 將 新 設 計 的 產 品 變 得 更 具 說 服 力 及 立 體 化 ， 令 預 想 圖 更 真 實 地 呈 現 出 來 ， 新 意 念 能 完 全 表 達 給 客 戶 及 被 接 受 。 這 樣 ， 設 計 師 才 能 達 成 最 終 的 目 的 。 課 程 將 列 舉 實 例 讓 學 員 練 習 及 掌 握 。