虞美人-李煜

李煜(937－978)，字重光，號鍾隱。南唐元宗李璟第六子，公元961年繼位為南唐國君，史稱李後主。他即位之初，面對北方日益強大的宋王朝，只能年年納貢，並自動降格稱臣但求苟安一隅。公元975年，雄心勃勃的宋太祖派大軍直搗京城金陵，他孤城陷落，肉袒出降，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯，從此過著被幽禁的生活。公元978年七夕之夜，亦是他四十二歲生日，被宋太宗派人毒死。

李煜風儀俊美，藝術才華非凡，是個具多方面才華的文學藝術家，書法、繪畫、音律、詩和文皆精，尤以詞的成就最高。其詞主要可分作兩類：一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；另一類乃降宋後，對亡國之痛、往事之憶，富以自身感情而作，大多是哀婉淒絕之作，主要抒寫自己憑欄遠望、夢裡重歸的情景，表達了對故國、往事的無限留戀。此時的作品成就遠超前期，其中包括〈虞美人〉、〈浪淘沙〉、〈烏夜啼〉等。

李煜在中國詞史上佔有重要的地位。他繼承了晚唐花間派詞人的傳統，但又通過具體可感的個性形象，反映現實生活中的某種意境。李煜文、詞及書、畫創作均豐，其詞主要收集在《南唐二主詞》中。

年代：唐五代
作者：李煜
作品：虞美人

內容：
春花秋月何時了，[1]
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，[2]
只是朱顏改。[3]
問君能有幾多愁，[4]
恰是一江春水向東流。

作品注釋

注釋：
[1]了：了結，完結。[2]砌：臺階。雕欄玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作“依然”。[3]朱顏改：指所懷念的人已衰老。[4]君：作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

此詞大約作于李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的資訊，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟歎，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了