誰能告訴我 袁瓊瓊 自己的天空的人物介紹和分析阿

《人物春秋》[ 第204期 ]
圖片參考：http://www.kmt.org.tw/Content/images/43_4782_129_1.JPG
袁瓊瓊除了寫作小說及散文外，更伸出觸角到不同的領域。無論教學或劇本創作，都充滿不同元素。袁瓊瓊，曾以筆名朱陵寫詩，四川省梅山縣人。民國三十九年生。台南商職畢業。曾任《創作》月刊編輯，目前專事寫作。曾獲聯合報小說獎、時報文學獎。著有散文集《紅塵心事》、《隨意》、《青春的天空》，小說集《春水船》、《自己的天空》、《兩個人的事》、《袁瓊瓊極短篇》、《今生緣》、《蘋果會微笑》、《萬人情婦》、《恐怖時代》等。一場場的陰錯陽差。與袁瓊瓊的會面只能用這四個字來形容，為了尋找相約的店面，跑遍三個捷運站，還橫渡碧潭吊橋。（啊，夜晚的碧潭果真是十分優雅而美麗，潭上舟船扁扁，靜謐的水面帶著神秘的召喚。）比預定的時間晚近一小時抵達，滿身汗。捷運七張站旁「樂樂亭」，有著簡單的日式店面裝潢。一進門，袁瓊瓊和老闆坐在最末一桌，看我急急跑來。「別急別急，喘口氣吧！」舒和的聲音平緩了我的緊張慌忙。女性文學的開路先鋒八○年代的台灣文壇，產生一批年輕的女性作家，如李昂、袁瓊瓊、蕭颯、朱天文等，以女性為作品中的主角，描述女性在婚姻家庭與傳統社會中的困境，以及自我的省思。她們的作品是當時許多女性主義評論家時常討論的文本。在當時，袁瓊瓊是極富個人魅力的女作家，擅長處理男女情愛，對於女性幽微心理的捕捉描寫更是上乘。誠如王德威所言，「袁瓊瓊出入於種種情愛題材，時時調整，不論是描寫火辣辣的愛或濕漉漉的情，常出人意表的抽身而退，冷眼旁觀。或置身局外人，為筆下糾纏不清的故事加添自嘲嘲人的向度。」相較於同時期的女作家，在許多省視自身，並嘗試替自我身世發聲的作品當中，袁瓊瓊有一種「嘲諷」的味道，從〈兩個人的事〉、〈風〉等小說中，更可以看出她致力於描述飄邈的、不確定的兩人關係，在船過水無痕的愛情中，袁瓊瓊對自作多情的女性，更多批判和諷刺。袁瓊瓊說過：「我專愛寫那些沒人理的人物，無能的人，失敗的人。」在小說取材上偏向尋常小事，看來毫不起眼，但經過處理，卻變得生動活靈，深富寓意。明日書城網站上的書評指出：她筆下的女性多處於被動地位，寫來總有對人生、命運無可奈何的味道，即使跳出噬人的漩渦，可能一轉身又跳進另一個相似的陷阱。袁瓊瓊對所謂的「瑣事」絲毫不嫌麻煩地描繪，字裡行間表現出女性的處境和心情，或不安，或無奈。不炫弄技巧，以平實的故事情節打動人心，從而透露她的了解與關心所在。讀她的小說，常常有一種「反轉」的高潮，故事最後，常是出人意料的結局或畫面，呈現晃盪的氣息。《今生緣˙緣會》中，袁瓊瓊曾說母親懷著她時，極為不安，常作亂夢，所以，從胎裡帶來的，是一種天生的神秘、恐慌及不安，若有什麼奇思異想、與眾不同，都要拜這些「亂夢」所賜。這種追溯的想法固然浪漫，但郝譽翔在〈沒有光的所在〉一文中，直接點明她的小說「埋藏了大量的瘋狂因子，以暴露人性的陰暗面。」從《春水船》起，已經充滿了死亡、衰老、寂寞、瘋狂等等元素，之後的小說更深入情慾、心靈的陰暗面探索，企圖挖掘人性不被公開的一面。最近出版的小說集《恐怖時代》，更是完全以一種「變態」為創作基調。袁瓊瓊的筆鋒不再以熟悉的情愛為主題，反倒呈現一篇篇精緻而駭人的黑色故事，如日本漫畫家伊藤潤二的作品，不以殘忍直接的畫面去聳動情緒，細細試探人心底部最深的恐懼，讓人從想像裡感到寒慄。不過，恐怖之中又散發出一種王德威提及的「喜劇興味」，這種黑色幽默，著實是從「嘲諷」而發。袁瓊瓊說，之所以嘗試恐怖小說，除了本身喜歡恐怖的東西外，主要是這領域少有人拓展。台灣書寫類型小說的人並不多，提到科幻想到倪匡，提到武俠想到金庸，然而寫純文學的人卻一大堆。本來還想像史蒂芬金一樣，寫長篇的恐怖小說，不過反應不如預期，她有點遺憾，原本一連串的計畫，就被打斷了。近年來，小說創作有明顯的緩步。但袁瓊瓊仍十分堅決地表示：「我還是很喜歡寫小說啊，小說還是我的最愛。如果就此不寫小說了，我會遺憾一輩子的。」

自從失戀後,看到路上成雙成對,就格外放閃,嘴巴瀟灑說只是少一個人來愛,但不可否認還是希望可以多多認識新的朋友,
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李姐那邊可以暫停排約1次,會員時間可以展延拉長時間,也在這段時間可以觀察對方.
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