誰有看過外國版基督山恩仇錄阿

《基度山恩仇記》是大仲馬的代表作之一，屬於當時的「報刊連載小說」。十九世紀初期，報紙如雨後春筍般發展起來，隨之報刊連載小說也應運而生，這是報紙吸引讀者訂戶的重要手段。一部吸引人的報刊連載小說有時能使報紙的訂數激增，數以十萬計。寫報刊連載小說的作家有大仲馬、歐仁．蘇(1804～1857)、蘇 利埃(1800～1847)、費瓦爾(1817～1887)等一大批，他們獲得了極大的成功，直接影響了巴爾札克、雨果、喬治．桑等作家，這些大作家汲取了大仲馬等人的藝術手法，以豐富自己的創作。更重要的是，報刊連載小說「在這一革命中起了重大作用：它在整個浪漫主義時代深深地改變了文學與讀者之間的關係，也極大地促使十九世紀成為小說的黃金時代。」報刊連載小說為十九世紀法國小說的空前繁榮並達到發展頂峰作出了貢獻，它具有不可磨滅的歷史功績。從這個大背景來考察《基度山恩仇記》，才能給這部小說以恰如其分的地位。 把《基度山恩仇記》看作通俗小說的典範作品是確當的，因為這部小說具備了優秀的通俗小說的一些基本特點；這些特點對於一般的小說創作無疑也有借鑒作用。 《基度山恩仇記》的第一個藝術特點是：情節曲折、安排合理。 大凡成功的通俗小說，無不是情節曲折，波瀾起伏的。《基度山恩仇記》在這一點上堪稱典範。小說一開卷就緊緊吸引住讀者。主人公唐泰斯遠航歸來，準備結婚；他年輕有為，做了代理船長，前程似錦。可是，他的才幹受到船上會計唐格拉爾的嫉恨，在唐格拉爾的策劃下，他的情敵費爾南向當局告了密，誣陷他是拿破崙黨人。於是飛來一場橫禍；在他舉行訂婚儀式時，他被當局逮捕。恰巧他的案件牽連到檢察官維勒福的父親，維勒福為了保護其父，將唐泰斯毫不留情地打入死牢。這一富於戲劇性的開場正是「一石激起千重浪」，為下文跌宕起伏的情節打下了合理的基礎。緊接著唐泰斯在黑牢裡的經歷更是寫得有聲有色，這是全書最精彩的部分之一。唐泰斯在獄中一度滿懷希望，以為維勒福會公正地釋放他，隨後希望破滅，他起了輕生的念頭。他在牢裡巧遇法理亞神父，通過地道互相往來，這段奇遇極富傳奇意味。法理亞不幸中風死去，唐泰斯計上心來，鑽進包裹法理亞屍體的麻袋，終於逃出虎口。看到這裡，誰都會屏住呼吸，為作者的巧妙構思拍案叫絕。這只是小說的序幕。小說正文是寫唐泰斯的報恩和復仇經過。唐泰斯根據法理亞的指點，發現了寶庫，成了億萬富翁，改名為基度山伯爵。他得知摩雷爾船主曾為營救他出獄真心實意地出過力，並資助過他父親，是他的恩人。在船主處於破產境地、準備開槍自盡時，他及時地伸出了援救之手，為船主還清債務，並送給船主一條嶄新的帆船。小說著重寫基度山伯爵的復仇經過，大仲馬匠心獨運之處，在於把三次復仇寫得互不相同，各異其趣，但又與三個仇人的職業和罪惡性質互有關連。莫爾賽夫奪人之妻，出賣恩人，結局是妻子離他而去；他身敗名裂，兒子為他感到羞恥，不願為他而決鬥，他只得以自殺告終。維勒福落井下石，害人利己，又企圖活埋私生子，結局是自己的犯罪面目被揭露，妻子和兒子雙雙服毒死去，面對窮途末路他發了瘋。唐格拉爾是陷害唐泰斯的主謀，又逼得唐泰斯的父親貧病餓死，他靠投機起家；基度山以其人之道還治其人之身，讓他受騙，終至破產，並讓他忍受饑餓之苦，他被迫把拐騙的錢如數退出。這樣不同的結果使復仇情節不致呆板，而是富有變化。讀者料想不到會是如此結局，讀完之後，掩卷再思，又會覺得這樣的結局再好不過，不能不擊節歎賞作者的巧於安排。 大仲馬並不滿足於基本情節的離奇曲折，因為小說篇幅很長，只有這樣單純的情節仍會顯得單調。於是他在其中穿插了不少驚險緊張的場面，例如卡德魯斯在風雨之夜謀財害命，殺死首飾商，奪取了五萬法郎；在羅馬近郊神出鬼沒的綠林好漢，利用狂歡節進行綁架活動；維勒福的私生子安德烈亞從苦役監踏入上流社會，最後事情敗露，再次被捕入獄；卡德魯斯夜入基度山伯爵府邸偷盜，竟被安德烈亞刺殺；維勒福夫人為了奪取遺產，下毒害人，但基度山伯爵暗中保護瓦朗蒂娜，先讓她假死，然後轉移……這些次要情節險象環生，具有奇峰突起，迂迴曲折，大起大落的藝術效果，而又不游離於主要情節之外。這種大故事套小故事的寫法運用得恰到好處，每一個小插曲都寫得很緊湊、很精彩，但又沒有喧賓奪主，相反，是為主要情節服務的，或者說，是主要情節中的一環。因為它們都與主人公有關，大多數還是他直接操縱的，所以小說情節繁複而不散漫，讀來只覺得描寫精彩紛呈，而無冗長拖遝之感。

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